Уголок квиномана :)
 

Наверное, уже весь форум в курсе моего увлечения :)))
Дважды музыка QUEEN вытаскивала меня из депрессии.
Эта тема - им в благодарность.

Вот на чем, собственно, базируется "легенда о Фредди Крюгере". Лично я книгу, о которой идет речь ниже, достала с превеликим трудом (в Латвию ее привозят под заказ) и внимательно прочитала, чтобы убедиться, что процитированное ниже - не плод воображения авторов статьи. И таки убедилась :)))

"Должна сразу сказать – книга Питера Фристоуна не удостоилась бы столь пристального внимания, если бы:
1. Ее не называли лучшей книгой о Фредди Меркьюри, содержащей эксклюзивную информацию от близкого ему человека;
2. Ее не считали чем-то, в корне отличающимся от жёлтой прессы;
3. Ее и ее автора не рекламировали официальные структуры «Queen» Productions.
Книга Фристоуна на самом деле - самое гнусное, и пошлое, что было написано о Фредди Меркьюри. За исключением «Mercury&Me» Джима Хаттона и «Definitive Biography» Лесли-Энн Джонс. Но третье место – это тоже почётно.
Вам будут говорить, что цитаты вырваны из контекста, что Фристоун этого не говорил, что его слова искажены, что во всем виноват дурной перевод… А вы проверяйте. Читайте. Сравнивайте. Анализируйте.
Курсивом отмечены замечания [участников тематического форума]


Cтр. 19 – «Напрашивается мысль о том, что эта манера восходит к его детским годам, когда он жил на Занзибаре и в Индии, где женщины из самых разных слоёв общества подводят углём глаза, зеркало души»…

Фредди Меркьюри – женщина?! Это многое объясняет – в смысле гомосексуальности и отношений с Мэри Остин… Но человек, выросший, по его словам, в Индии, не мог не знать, что там подводят глаза не только женщины, но и мужчины-танцовщики.
Вообще, детские годы Фредди – особая тема у Фристоуна:


Стр. 294 – «При длительном общении с ним возникало впечатление, будто у него не было детства. Он словно родился бабочкой, миновав стадии гусеницы и кокона».

Итак, Фристоун признаёт, что познакомился с взрослым человеком, о детстве которого не знал и так и не узнал за все годы общения. Тем не менее великий английский психоаналитик Питер Фристоун всё время отбивает хлеб у Фрейда, находя причины того или иного поведения Фредди именно в его детстве:


Стр. 266 – «Вследствие нетрадиционного воспитания у него сформировалось нетрадиционное понимание любви»…

Стр. 237 – «В условиях жаркого климата, в которых прошло его детство…»
Стр. 298 – «Для человека, воспитанного в суровых условиях школы – интерната и пуританских семейных нравов…»

Стр. 296 – «В школьные годы он часто слушал радиопостановки…»

Также стр. 269 и т. д. – Фристоун постоянно говорит, что поведение Фредди, от гомосексуализма до бытовых привычек - результат его жизни в детские годы – на Занзибаре, в Индии, в интернате, у родителей… Тем не менее великий психоаналитик НИЧЕГО не знает о его детстве – и с абсолютной уверенностью объясняет всё неизвестным ему детством. Неплохо.


Стр. 24 – «Обстановка редко накалялась до такой степени, чтобы кто-то из них («Queen») разбивал зеркало или ломал мебель, но всё же такое случалось».


Ну не каждый день. Ну раз в неделю они ломали мебель. Подумаешь…

Вообще-то все члены «Queen» неоднократно говорили, что их конфликты носят сугубо ТВОРЧЕСКИЙ характер. это были творческие разногласия интеллигентных музыкантов (каковыми не раз называли себя члены группы в интервью, равно как и общавшиеся с ними журналисты), а не разборки пьяных ПТУшников.

Стр. 32 – «в процессе студийной записи он нуждался в эмоциональном равновесии, а для живого исполнения ему в качестве катализатора был необходим скандал.»

Стр. 227 – «Сам он не терпел этой предсказуемости, и конфликт, того или иного рода, нужен был ему просто для того, чтобы начать день и установить связь с реальным миром».

У Юрия Олеши был девиз «Ни дня без строчки», у Фредди Меркьюри – «ни дня без скандала». Пришёл Фристоун пожелать доброго утра, съездил ему Фредди с размаху по морде или обложил непечатно его с родителями, братьями, сёстрами и прочей роднёй – ну вот, всё в порядке, связь с реальным миром установлена. Доброе утро, Питер, не капай кровью мне на кровать, а то ещё схлопочешь… Только почему-то коллеги Фредди никакой конфликтности и скандальности не замечали. При этом Фристоун на той же странице сообщает, что несмотря на это, утра в Гарден-Лодж обычно начинались мирно. Снова глюки?


…А может, просто только Фристоуну регулярно доставалось по морде от Фредди?… (В общем, есть за что…)

К слову, Фредди действительно говорил, что ему нужен конфликт. Но конфликт ТВОРЧЕСКИЙ. Прыгнуть выше головы, победить самого себя, сделать невозможное, пройтись по лезвию ножа и написать шедевр, который тут же забудешь как пройденный этап – и снова – на поиски нового образа, идеи… но разве поклонникам Фристоуна важны такие детали?

Стр. 229 – «Однажды, после множества неудачных попыток, Дэвиду Виггу удалось заручиться его согласием дать интервью…»


Дальше интервью сократили, что не понравилось Фредди, и:


«С тех пор Фредди больше не дал ни одного интервью».


Это высказывание Фристоуна по достоинству должны оценить обладатели бокс-сета Freddie Mercury. The Solo Collection, на котором есть 8 аудиоинтервью Фредди Дэвиду Виггу.


Впрочем, Вигг уже давно – полноценный участник проекта. За что это его так Фристоун? В цене не сошлись?...

Стр. 241 – «Как правило, после ленча он ходил по магазинам».

Алла Пугачёва после завтрака идёт в булочную и покупает бублик… Интересно, как он мог ходить по магазинам при такой узнаваемости – и без риска, что его не будут доканывать автографами…

Продолжение

Но: Стр. 107 – «Однажды он попытался отправиться пешком из Гарден-Лодж к Мэри на Филлмор Гарденс. Ему удалось дойти только до Эрлс Кортвуд, но оттуда он был вынужден вернуться, так как его окружила толпа людей, жаждавших получить автограф».

На соседнюю улицу он пойти не может – его сразу узнают и требуют автограф. А в магазин или в злачное местечко – пожалуйста, никто не узнает. Просто не поверит, как в анекдоте о знаменитости в метро, что это Фредди Меркьюри. Мэй недавно сказал о Фредди, что «он был невероятно узнаваемым человеком, так что для него было очень трудно выбраться куда-нибудь и поэтому он стал вести довольно затворнический образ жизни». В то же время в одной из множества сцен, описанных Фристоуном, они всей компанией идут по улицам, и за ними следует компания, которая делает вид, что никого не замечает. И, как всегда, ни одного папарацци.


Стр. 32 – «До знакомства с «Queen» я не посещал ночные клубы, поскольку длинный, зачастую четырнадцатичасовой рабочий день отнюдь не располагал к этому»…

Интересно, каков был рабочий день членов «Queen», если он «располагал к этому». Два часа в неделю?
Особенно если вспомнить интервью квинов и ФМ, который говорил, что в иные разы им приходилось ночевать в студии, чтобы обиться нужного результата. Так, к примеру, было с «Bohemian Rhapsody» и «Somebody to love».


Стр. 35 – «Фредди вёл ночной образ жизни и поэтому имел обыкновение спать допоздна. Я же должен был подниматься с утра пораньше»…

Поздравляю вас, господин соврамши! (с) А как же слова Фредди о том, что он отдыхает за двадцать минут сна в самолете? Или подобный график у него возможен только в воздухе, а на земле его резко тянет дрыхнуть до полудня? А слова про то, что он не может просто валяться в постели и ничего не делать, тоже проигнорируем? Ах да, я забыла, он был так занят - обслуживал то Виннни Кирхенбергера, то Билли Рейда, то то Джеймса Артуса… Не музыкант, а настоящая шлюха по вызову.

Кроме того, по словам Фристоуна, он постоянно сопровождал Фредди в его ночных скитаниях. Как же он, бедняга, вставал с утра пораньше каждый день?


«Чтобы приобрести то, что он и другие члены группы заказали мне предыдущим вечером – от джинсов, которые они на ком-то увидели, до напитков, которые им кто-то порекомендовал попробовать».

Может быть, это переводчик от себя схулиганил? Да нет, в англоязычной версиии – то же самое… Трудно представить себе гастроли британской рок-группы в США в виде визита советских фарцовщиков в капстрану. В свободное от работы время – по магазинам – джинсы, кока-кола, кроссовки Адидас… Не из Лондона ребята прибыли, а из Ивантеевки.


Стр. 36 – «Следует отметить, что гастроли – это чрезвычайно тяжёлая работа»…

Совершенно верно. Тогда как у Фредди оставалось время и силы на наркотики и разврат?


Стр. 37 – «Если учесть то, сколько им приходилось путешествовать из одного города в другой, и то, что эти путешествия, как правило, начинались сразу после выступления, когда музыканты… отправлялись в аэропорт, имея возможность переодеться только в самолете, можно легко представить себе, какими уставшими они добирались до кроватей в очередном отеле. Фредди элементарно не хватало времени для осмотра достопримечательностей…»

Мистер Фристоун, я поздравляю вас! В кои-то веки вы сказали чистейшую правду. Если уж Фредди на достопримечательности времени не хватало, и вообще он еле ходил после концертов… какой уж тогда там «Спартакус Гайд»?


Стр. 40 – «Фредди решил остаться в том баре, где Пол покинул нас, и начал напиваться из чувства мести»…

Вообще-то по словам самого же Фристоуна Пол Прентер – не любовник, а просто приятель Фредди. И то, что он ушёл, не давало никакого повода напиваться.


Стр. 40 – «Примерно в четыре часа утра, после несчётного числа рюмок мятного шнапса»…

Алкогольные вкусы Фредди были достаточно консервативны – водка и шампанское, иногда пиво. Это подтверждает и сам Фристоун (стр 69)… Вряд ли в баре не было водки. Вот почему Фредди стошнило – пил не то… А на следующий день он как ни в чем ни бывало дал концерт. И никакого похмелья!


Стр. 45 – «Помнится, мы пришли к единодушному мнению, что королевская семья скрылась в ризнице затем, чтобы понюхать кокаина»…

Ха. Ха. Ха. Одни из самых тяжёлых мест в книге Фристоуна – это когда он пытается шутить. Великий английский писатель Питер Фристоун явно хочет продемонстрировать остроумие в стиле Уайльда или Джерома, но, увы… Это пошло, тем более что речь идёт о свадьбе наследного принца британской королевской семьи, к которой Фредди относился с огромным уважением (там же сказано, что Фредди «проявил себя убеждённым монархистом»).


Там же: «В 1981 году «нью-йоркские дочери» были у нас в гостях в отеле «Berkshire Place» Нью-Йорк), где Фредди показал себя убеждённым монархистом по случаю женитьбы Чарльза, принца Уэльского, на Диане Спенсер».

Бракосочетание Чарльза и Дианы состоялось 26 июля 1981 года. В этом месяце «Queen» начала работу в Монтрё над новым альбомом, тогда же состоялись записи с Дэвидом Боуи.


Стр. 42 – «Из Англии прилетел Тони Бастин, чтобы провести время с Фредди».

Это – начало первой эротической новеллы под кодовым названием «Любовные похождения Фредди Меркьюри», каковые вместе с наркотиками занимают примерно две трети книги. Можно было бы на этом не останавливаться, если бы не дата.


На дворе – 1980 год. Питер Фристоун второй раз в жизни едет в тур «Queen». Он ещё не близкий друг Фредди, знавший все его интимные тайны и всех бойфрендов, включая безымянных водителей грузовиков и барменов. Он даже не слуга Фредди Меркьюри – он костюмер, работающий на «Queen». Фредди он пока ещё совсем не знает. Тем не менее он в мельчайших подробностях рассказывает о Тони Бастине, о его взаимоотношениях Фредди, о его изменах… Откуда?...

Продолжение

Стр. 57 – «Фредди знал, что в Южной Америке он не сможет спокойно разгуливать в общественных местах, поскольку это представляло бы вполне реальную угрозу его безопасности, поэтому почти всё свободное время он проводил в отеле».

А в Нью-Йорке или Лос-Анджелесе с их уличной преступностью никакой угрозы для безопасности Фредди не было. С его физиономией, знакомой миллионам, он не боялся показываться в общественных местах – причём очень предосудительных общественных местах. А ближе к концу книги Фристоун сообщает о некоем Эдуардо, с которым Фредди завёл шашни в Венесуэле. Не покидая номера? Или услужливая администрация отеля доставляла дорогому заморскому гостю мальчиков прямо в номер – вместе с кофе и утренними газетами? К тому же, как известно, из Венесуэлы группа уехала очень быстро – из-за смерти президента и наступившего траура.


Стр. 58 – «Казалось, над ним висит проклятие, заключающееся в том, что его любовники в определённый момент предпочитали ему более молодых и симпатичных мужчин».

Меркьюри вроде не тянет на «старого облезлого педика». На начало 80-х он а) молод (нет тридцати пяти) б) очень красив в) строен – фигура не хуже, чем у любого танцовщика г) богат – а с такими деньгами постоянный любовник будет и у крокодила. Тем не менее последний дворник бросает его ради молодых и богатых… И Фредди шатается по гей-клубам, предлагая себя за деньги, но увы… О несчастная судьба! О, горькая карма!...


Стр. 59 – «Гений Фредди рождался в душевных муках. Душевная боль – это наковальня, на которой выковывается гений, а также источник энергии, питающей процесс его творчества. Ярким примером тому служит Бетховен, сочинивший многие из своих лучших произведений, уже будучи глухим. Вспомним последние песни, написанные Фредди»…

Великий английский писатель Питер Фристоун рассуждает о муках творчества… Правда, душевная боль – в данном случае расстройство от того, что Фредди уличил в измене очередного «питера» и выгнал его… Конечно, это вполне сравнимо со страданиями глухого Бетховена и умиравшего от СПИДа Фредди Меркьюри…


Стр. 65 – «Оказалось, что Билл Рейд укусил Фредди за кисть руки между большим и указательным пальцами. Фредди был в шоке, из раны на его руке сочилась кровь…»

Ну и страсти!… Причём после этого раненый Фредди едет с ним в тур…


Стр. 69-70 – «Мой номер примыкал к номеру Фредди. Спустя час или два раздался страшный грохот, сопровождаемый громкими криками…
Едва войдя в гостиную, я сразу всё понял: со стен, на которых отчётливо виднелись вмятины, облетела почти вся штукатурка, а пол был усеян осколками бутылок и бокалов. Ещё одно проявление «любви» Билли Рейда».

Для того, чтобы вся штукатурка облетела, либо номер должен был быть в отвратительном состоянии, либо Фредди и Билл должны были драться кувалдами…

Но персонал гостиницы, вместо того чтобы вызвать полицию, или свою службу охраны, или хотя бы попросить двух джентльменов не мешать спать другим клиентам и не пускать на дрова казённую мебель, спокойно наблюдает, чем всё кончится. Фредди бежит ночевать к Фристоуну – и как будто так и надо… И непонятно, кто оплатил счёт и почему история не имела огласки… Вообще Фредди постоянно публично скандалит с любовниками – и ни одного компромата для жёлтой прессы.


См также: Стр. 73 – «В тот момент, когда я подошёл к двери, из смотрового «глазка» посыпалось разбитое стекло, и через его отверстие я увидел стоящего перед дверью Билли Рейда, который был вне себя от ярости».

И никто не догадался вовремя сделать Рейду прививку от бешенства. Дерется, бьет посуду, кусается…А воды он не боялся?

Фристоун ещё удивился, куда делись консьержки (там же)… Действительно, куда все деваются, как только Фредди выясняет отношения со своими «питерами»? Полиция, фаны, случайные свидетели, охрана, пресса?
При этом Фристоун называет Билли Рейда «солидным американцем». Ничего себе солидность… Или для американцев такое поведение солидно (простите меня, американцы)?


Стр. 73 – «Вскоре после этого случая (см выше) Фредди продал квартиру и тем самым порвал свои связи с Нью-Йорком».

А в завещании Фредди 1991 года упомянута квартира в Нью-Йорке, которую предписывалось продать, а деньги поделить между наследниками.


Стр. 68-69 – «Казалось, что Билл Рейд гораздо охотнее проведёт ночь с Билли (Сквайром), нежели с Фредди, хотя Билли по своей наивности полагал, будто его нового знакомого просто интересует его музыка. Помнится, войдя в большую комнату номера, я увидел, как двое техников поменялись одеждами со своими спутницами и танцуют вместе с ними на большом столе – мужчины в тесных мини-юбках, женщины в спадающих с них джинсах и теннисках».

В огороде бузина, а в Киеве дядька – вот фирменный принцип Фристоуна… Вот что значит злоупотреблять подаренной Фредди табакеркой с «колёсами» – ещё не так заглючит…


А ведь если это перепечатает какая-нибудь газета или журнал, то те, кто кричит о замечательной книге Фристоуна, первые закричат – что за чушь!


Но бывает хуже.


Стр. 68 – «Эта леди приехала в Мемфис за несколько часов до начала концерта с намерением орально удовлетворить физиологические потребности всех людей, имеющих отношение к предстоящему шоу. Стоит ли говорить о том, что Фредди был восхищён её упорством, техникой и ёмкостью».

А теперь вдохните поглубже, прочтите ещё раз – и дальше слушайте песенки о том, что Фредди описан таким, какой он есть.


Стр. 77 – «Позже нам стало известно, что в полицейском участке Кенсингтона прекрасно знали, чем занимается Фредди и где, но, к счастью, полиция не беспокоила его»…

Это почему же всех беспокоила, а его не беспокоила?


Полиция не стеснялась являться на дом к битлам, обыскивать их и арестовывать за хранение наркотиков. Фредди они, судя по всему, боялись… Еще бы, такие драки, погромы в номерах… Попадут несчастные британские бобби под горячую руку – еще и в морду получат, как Фристоун…

«…поскольку он всегда старался не привлекать излишнего влияния к своей персоне».

Например, вот так:


Стр. 260 – «…Заметил Фредди, стоявшего в бункере (мусорном) с пустыми пивными банками, размахивающего руками и выкрикивающего: «Я мусор, я мусор»!

Примечательно, что больше его там никто не заметил – зрелище-то запоминающееся. Хотя может, все видели, и решили – местный глюк, прыгает и пугает посетителей. Работа у него такая.

Плагиат – история сворована из жёлтой газеты «Сан» - из той самой статьи от имени Прентера 1987 года.


Стр. 82 – «Когда Фредди ещё ходил в гипсе, его друг Элтон Джон, выступавший в Мюнхене, настоял на том, чтобы он пришёл на его концерт. Ввиду явной инвалидности его усадили сбоку от сцены, где он просидел всё выступление. Элтон всё порывался вытащить его на сцену, но в конце концов ограничился тем, что посвятил ему песню «I’m still standing», которую исполнил с глумливой ухмылкой на лице».

Элтон Джон, оказывается, хам с садистскими наклонностями. Мало того что тащит на сцену человека со сломанной ногой, он ещё и с «глумливой ухмылкой на лице» посвящает ему песню «Я всё ещё стою» - зная, что он встать не может. Шутка в стиле – предложи диабетику шоколад. Ха. Ха. Ха.

Продолжение

Стр .79 – «Японский тур был предлогом – если в подобном предлоге имелась необходимость – для экспедиции за покупками. А тут эти дурацкие концерты».

Нет, это не описка. Это не я ёрничаю – это Фристоун пишет. Всю жизнь эти дурацкие концерты и эта треклятая «Queen» мешали Фредди развлекаться.


Стр. 83 – «Кстати, этот торт был затем украден актёрами кабаре, выступавшего на чествовании, которых сократили из-за слишком большого количества участвовавших в шоу геев. Эти актёры были настолько раздосадованы, что решили в отместку унести с собой торт именинника».

Фредди, постоянно болтавшегося в толпе геев, самого стошнило от их количества и он сказал – заменить на гетеросексуалов. А геи повели себя как участники детского чаепития – ты нас не пригласил – мы за это придём и съедим твой торт.


Стр. 263-264 – «Их отношения, основывавшиеся исключительно на сексе, не имели для Фредди ничего общего с любовью… Сексуальное наслаждение было для него физической потребностью… Сексом он занимался, когда не работал…».

Не ел, не пил, не спал. 12.00 – 22.00 – запись диска. С 22.00 – 12.00 – секс…


А когда же он шатался по гей-барам, кушал наркотики, совершал рейды по магазинам, читал каталоги и со всеми ругался? Во время или в пятиминутных перерывах?

Стр. 85 – «Он (доктор Дитер), потратил немало сил, стараясь вызвать у Фредди интерес к занятиям спортом и убедить его в благотворном воздействии этих занятий на здоровье. Поначалу ему ещё не было известно о том, что Фредди занимается спортом преимущественно по ночам в барах и дома или в отелях, в интимной обстановке».

Да, Фристоун описывал, каким именно спортом Фредди занимался по ночам в барах и дома в интимной обстановке с бесчисленными «питерами» – точно не регби… А почему только фотографий Фредди в бассейне, на теннисном корте, у пинг-понгового столика? К слову, в своих интервью Фредди говорил, что занимается спортом, и даже перечислял все виды.


Стр. 85 – «Почти всё время он (тот же доктор) занимался виндсерфингом… неоднократно предпринимал безуспешные попытки заманить Фредди на доску».

Заманить человека, сломанную ногу которого лечил. Такой же садист, как Элтон Джон.



Стр. 87 – «Тем не менее он никогда не высказывался по поводу своих политических убеждений, и вообще. Политика его мало занимала».

Известны публичные высказывания Фредди по поводу Фольклендской войны и голоде в третьем мире. Весьма жесткие.


К слову, называть политику дерьмом вовсе не значит в ней не разбираться…


Стр. 98-99 – «Поначалу меня удивляло, что вчетвером музыканты собирались в студии довольно редко. Также в студии присутствовали очередной любовник Фредди, я, друзья остальных членов группы и несколько прихлебателей».

Самого себя Фристоун, конечно же, к прихлебателям не относит. Кстати, представьте себе габариты этой студии, если в нее так запросто помещаются музыканты, друзья-приятели каждого из них, любовники, прихлебатели, да еще и Фристоун. Особенно если учитывать, что сидеть они могли только в кабинке звукорежиссера, а не в собственно студии.

Фотографий, на которых члены группы запечатлены в студии вчетвером, полно. А вот чтобы при этом ещё были засняты очередной любовник Фредди, Фристоун, друзья остальных членов группы и несколько прихлебателей...


Напрашивается вывод, что сам Фристоун никаких студий в глаза не видел.

Стр. 99 – «"Queen" обычно приступали к работе около двух часов пополудни и могли сидеть в студии до утра следующего дня, что случалось довольно часто».

А на полу студии вповалку спали: очередной любовник Фредди, Фристоун, друзья остальных членов группы и несколько прихлебателей.


Стр. 99 – «"Queen" окуналась в работу, как стая уток в воду (снова чувствуется великий английский писатель Питер Фристоун – М.А.), хотя сочинение песен давалось им примерно с той же лёгкостью, с какой из камня можно выжать кровь».

То есть вообще не давалось? Во надрывались люди – и ничего не могли сочинить… Всего на альбом в год.


Стр. 99 – «По этой причине, вопреки всеобщим ожиданиям, они оставили после себя отнюдь не так уж много неизвестных доселе записей, погребённых в недрах студий».

Что, оказывается, свидетельствуют о неумении писать песни. Но тут же Фристоун пишет:


Стр. 104 – «Если же первоначальная идея по какой-то причине всё-таки забывалась, это означало, что из неё едва ли вышло бы что-нибудь поистине хорошее. С годами на полках скопилось немало отвергнутых идей. Кто знает, что с ними сталось?»

Так всё-таки – в недрах студии почти не скопилось черновых записей «Queen» – свидетельство их вопиющей бездарности, или на полках пылится немало таких записей – свидетельство их вопиющей бездарности?


Но если всё так плохо, кто же писал гениальные песни «Queen»? А вот кто:


Стр. 102 – «Очень часто в те дни, когда я отсутствовал в студии, Фредди, заявившись домой часов в 5 утра, будил меня и говорил "Ну-ка, послушай вот это!"». Он читал стихи и говорил: «Смотри, вот эти три слова явно не подходят». («Меня зовут Вова, я знаю три слова…» – A&М) Мы могли затем два часа подбирать слова, которые соответствовали рифме и одновременно означали бы то же самое».

Не надо было Фредди беспокоить Брайана Мэя, Роджера Тейлора или Джона Дикона. Рядом с ним всегда был великий английский поэт Питер Фристоун, которому сочинение песен давалось легче, чем «выжимание крови из камня» (чувствуете, какой образ? Байрон&Шелли!).


Когда Фристоун отсутствовал в студии? Простите, что у него являлось местом работы – дом, студия, гей-бар?

Действительно, Фристоун на страницах своих мемуаров выглядит этаким ударником-многостаночником. Он стирает, убирает, готовит, занимается сценическими костюмами, работает в саду, ходит в студию, помогает Фредди писать песни, ходит за него на аукционы, сопровождает вскитаниях по гей-клубам, как мавр с опахалом, присутствует в интимные моменты в опочивальне, на нём все дела в доме, студии, гей-клубе и на ложе любви, он же хоронит Фредди…


Стр. 88 – «Фредди убедил Винни Кирхенбергера оставить на время его мюнхенский ресторан и лететь вместе с ним в Южную Африку, чтобы не оставаться в одиночестве. Он даже уговорил администрацию отеля предоставить ему маленькую газовую двухконфорочную плиту, дабы Винни мог готовить ему завтрак. Было очень трогательно наблюдать, как за Фредди ухаживает любящий его человек, а уж сам он был на верху блаженства. Он приглашал на завтрак «гостей», по крайней мере дважды, когда его «муж» выступал в роли шеф-повара».


Интересно, как он умудрился ещё и 8 концертов дать за 15 дней… Ужас – такая любовь, верх блаженства, муж подаёт завтрак в постель… но только надо работать. Как несправедливо устроена жизнь…



Вообще, если верить Фристоуну, то в каждом туре «Queen» Фредди сопровождал любовник (каждый раз новый). Понятно – надо же как-то решать в дороге сексуальные проблемы. Ведь в отличие от Мэя, Тэйлора и Дикона, которые своих жён оставляли дома, Фредди потерпеть не мог – его бы разорвало. Правда, если розетка куда втыкать взята из дома, то зачем в каждом туре искать новые «розетки» по гей-клубам? И где папарацци, чтобы всё это снять?


А ещё клевещут – британские таблоиды, желтизна, самые гнусные в мире… Неправда всё это. Зануды эти англичане. Устроили такой шум из-за выступления «Queen» в Сан-Сити – в то время как вокалист открыто привёз с собой мужа, живёт с ним в одном номере, любовь свою не скрывает да ещё зовёт гостей: «Посмотрите, какой тортик испёк для меня мой мусик!». А они – апартеид, апартеид… Ну их.

Продолжение




Стр. 105 – «Конечно, не обходилось без скандалов. Один из них случился в Мюнхене, когда Брайан, не помню во время записи какого альбома»…

Типичный пример памяти Фристоуна. С кем перепихнулся Фредди, какого цвета была пепельница в гей-клубе, в который зашли пятнадцать лет назад на пять минут, в каком стиральном порошке стиралось белье, как звали первую любовницу старшего помощника младшего техника – он помнит. А вот во время записи какого альбома случился скандал, не помнит – хотя помнит из-за чего и кто что говорил. Хотя, чтобы узнать, какой альбом записывали, достаточно просто знать год.



Зачастую у Фристоуна можно увидеть фразы типа «Такого-то числа мы пошли туда-то и туда-то…» Тем не менее, чтобы узнать, в каком году это происходило, нужно, пролистав страниц двадцать, найти в книге число и место проведения ближайшего концерта, а потом при помощи «Фотоистории» Кена Дина выяснять год. Кстати говоря, расхождения в датировке (+/- пара недель) встречаются довольно часто.

«…оказался особенно придирчивым в отношении своего гитарного соло и стереозвучания»

Элементарные профессиональные требования Мэя он называет придирчивостью. Конечно, перфекциониста Меркьюри глубоко возмутило стремление Брайана получить приличный звук!


«…На сей раз нервы Фредди не выдержали, и он взорвался… ибо начал кричать: «Какого чёрта тебе нужно, а? Чтобы перед тобой скакало стадо антилоп гну?». После чего повернулся и вышёл из студии».

Ну да – он весь в мыслях о пироге, приготовленном любимым Винни, о кокаинчике, о гей-клубе, о бурной ночке – а тут Брай со своей музыкой достал совсем…Ты что думаешь, я сюда с моим любовником работать пришёл, что ли?!
Если серьёзно – повторимся, история «Queen» не зафиксировала скандалов, при которых кто-то бы орал и убегал из студии. Более того – Брайан Мэй говорил, что в случае назревания конфликта именно Фредди всех мирил и успокаивал.


А в фильме «"Queen". Magic years» (снятом во времена, когда Фристоун тихо сидел на кухне Гарден-Лодж и представить себе не мог, что спустя несколько лет миллионы умных вроде бы людей будут с восторгом смотреть ему в рот), сказано следующее – Фредди захотел, чтобы музыка звучала как будто бежит стая антилоп гну.


То есть: 1. Это пожелал вовсе не Брайан, а якобы взбесившийся Фредди 2. Никакого скандала и ухода из студии эта просьба не вызвала.


Стр. 106 – «Ребята разыгрывали настоящий спектакль, передавая друг другу маленькие пакетики в присутствии Рейда, чем приводили его в бешенство. Кончилось тем, что он пожаловался Фредди на бестактное поведение техников»…


А вы думали, чем они занимались в студии? Музыкой, что ли?


Стр. 106 – «Наверняка существовала ещё одна версия записи Staying Power, где Фредди, по всей вероятности, заменял слова Staying power на Fucking Power!»

Ха. Ха. Ха. Очевидно, каждая песня Фредди Меркьюри имела непристойную версию, о которой знал только Питер Фристоун.


По Фристоуну получается, что «Queen» – группа похлеще «Ленинграда» в самые разгульные его годы. Все песни они писали крайне нецензурно, но для общественности делали цензурированные версии.

Собственно, а зачем?... Если смысл при этом ничуть не изменится? Просто сказать непристойность? Ну да, конечно, это очень в стиле Фредди. Возможно, он и мог бы спеть разок такую хулиганскую версию, если бы не одна проблемка: слово fuck здесь элементарно не подходит по числу слогов. Облом-с…

Стр. 111 – «Однако в скором времени выяснилось, что эта музыка наталкивается на открытое неприятие жителей так называемого «Библейского пояса» средней Америки. В основном по причине этого неприятия, а также вследствие резко негативной реакции на клип «I Want To Break Free» «Queen» никогда больше не гастролировала в США».

Вообще-то Библейский пояс – это прежде всего Юг США… А почему из-за мнения библейского пояса надо игнорировать такие космополитические города, как Нью-Йорк, Лос-Анджелес, Сан-Франциско?...


Итак, по мнению Фристоуна, «Queen» не гастролировала в Америке из-за плохого отношения к их музыке. Но:


Стр. 79 – «Группа совершила два гигантских тура в течении нескольких лет, и, по-моему, Фредди решил, что Америке пора отдохнуть».

Так все-таки, почему они не гастролировали в Америке – они устали от Америки или в Америке не желали их слушать?...
Стр. 28 – «Финсбери Парк, где сняли сюжет с голубём для клипа «Save Me», и где директор, Дэвид Маллет, упал со сцены спиной в оркестровую яму…»

Режиссёр клипа «Save me» – Keith Mcmillan. Поражает манера Фристоуна – он ничего не может сказать об этом клипе, как его снимали, что происходило, какие были идеи, о чём хотели сказать – он способен только сообщить, что Дэвид Маллет упал в оркестровую яму. И так – на протяжении всей книги. Это тот американский тур, во время которого Фредди порвал с Тони Бастином. А это тот, во время которого Билли Рейд разгромил номер в отеле и заставил Фредди ночевать у Фристоуна. А это те венесуэльские гастроли, во время которых Фредди засёк с любовником своего бойфренда вышибалу Питера и завёл шашни с юным Эдуардо. А это тот южноафриканский тур, во время которого Фредди был на верху блаженства от стряпни Винни Киркенбергера. А это тот самый клип, во время которого Дэвид Маллет упал спиной в оркестровую яму…


В то же время вот что он говорит об этом клипе:


Стр. 156 – «Я лишь разносил напитки и подавал щётки для волос, и поэтому ничего не могу сказать о его концепции».


По крайней мере честно. Ну и дальше бы подавал щётки и стирал трусы – он только на это и годится. А не сочинял похабные истории о великих людях.


Для того, чтобы рассуждать о «концепции клипа», не обязательно принимать непосредственное участие в его создании, достаточно потом его посмотреть (особенно учитывая весьма близкое знакомство с авторами). Он что, и не видел клип ни разу?

Стр. 114 – «В ту пору он выкуривал около двух пачек в день»…

И сохранял голос?


Стр. 115 – «Мне также известен факт, что где-то имеется кассета с записью того, как Фредди Меркьюри мочится в туалете у Майкла Джексона. Вживую!»

Без комментариев.

Продолжение

Стр. 117 – «В этих небольших заведениях (Spike, The Eagle) Фредди чувствовал себя менее уютно, поскольку там показывали клипы и рано или поздно его инкогнито раскрывалось».

Так вот почему он так в наглую шатался по гей-барам! В заведениях для геев, как выясняется, отдыхают и работают пещерные люди. Они не смотрят телевизор, не читают газет и журналов, не ходят в кино (кроме как на фильмы про геев), не покупают и даже не видят кассет и пластинок рок-групп, никогда не видели видеоклипов (кроме продвинутых заведений Spike и The Eagle)… Идеальная компания для Фредди Меркьюри. Одно непонятно – что там делал такой образованный человек, как Питер Фристоун?


Причём сам Фредди в одном из своих интервью Дэвиду Виггу (по мнению Фристоуна, не существовавшего), как раз жаловался на то, что у него возникают проблемы в личных отношениях с людьми из-за того что люди любят не его, а его сценический персонаж.


Но: Стр. 263 – «В нью-йоркских заведениях ажиотажа вокруг его персоны было значительно меньше, и поэтому отсутствовала необходимость в большой компании»

Эта компания закрывала его телами, чтобы никто не заметил в толпе Фредди Меркьюри!


«…Жителя Нью-Йорка трудно удивить встречей со знаменитостью, поскольку их концентрация в этом городе чрезвычайно высока. Поэтому, когда незнакомые люди подходили к Фредди, чтобы перекинуться парой слов, он не чувствовал никакой опасности».

Ну, Фредди Меркьюри. Ну, у стойки гей-бара. Ну, обнюхавшийся кокаина. Это же Нью-Йорк…


А как же быть с «сохранением инкогнито»?



Там же (стр. 163) – «Поэтому, когда незнакомые люди подходили к Фредди, чтобы перекинуться парой слов, он не чувствовал никакой опасности. Подобные знакомства влекли за собой множество сексуальных контактов…»

То есть стоило подойти к Фредди и задать ему самый невинный вопрос, вроде «мужик, закурить найдётся?» или «простите, вы случайно не Фредди Меркьюри?» – как немедленно следовало множество сексуальных контактов… Фредди, однако, опасен для окружающих!


Фристоун просто не в состоянии назвать поимённо всех любовников Фредди – хотя он и знает поимённо примерно сотню. Ибо несть им числа…


Стр. 38 «Лос-Анджелес. Два концерта. The Forum».

Небольшая ошибочка. «Queen» тогда дала в Лос-Анджелесе не два, а четыре концерта – 8, 9, 11 и 12 июля.

Стр. 87 – «По программе «Queen» должна была дать одиннадцать концертов в Сан-Сити, хотя в конечном итоге они выступили только семь раз»

Вообще-то восемь. 5, 6,10, 13, 14, 18, 19 и 20 декабря 1984 года. У Фристоуна опять склероз. Он помнит только, с кем Фредди переспал.


Стр. 49 – «Фредди и его группа одними из первых начали отходить от подобной идеологии. К примеру, Фредди не гастролировал в качестве сольного исполнителя в поддержку этих альбомов, как и «Queen» после выхода The Miracle… Это служит лучшим доказательством того, что успех продаж альбома зависит в первую очередь от качества записанной на нем музыки».

Да, все отлично. Я полностью согласен с Фристоуном… кроме первой фразы. Извините, но Фредди и его группа далеко не по собственной воле отошли от подобной идеологии – если бы Фредди был в 1989 году здоров, неужели бы они не поехали в турне?


Стр. 50-51 – «На следующий год, когда «Queen» выступала в Берлине, концерт проходил на открытой площадке, в лесу, кишевшем комарами…»

Вроде бы Фристоун рассказывает о событиях 1980 года. А в следующий раз «Queen» приехали в Берлин не в 1981, а в 1982 году, выступив на площадке «Вальдбюне». После кокаина его слегка проглючило, что ли? Год из памяти выпал?


Стр. 51 – «15-17 декабря: Дни отдыха».

По данным Bijou, 16 декабря «Queen» отыграла концерт в Страсбурге.

Стр. 52 – «Фредди увидел хорошо знакомое улыбающееся лицо Мисы Ватанабэ».

Рассказал бы, что ли, Фристоун, кто есть Миса Ватанабэ? А то появляется в повествовании в первый раз, а лицо уже «хорошо знакомое». На тех же Бастина, Арнольда и иже с ними нескольких страниц не пожалел!


Стр. 117 – Один из немногих сотрудников звукозаписывающих компаний, с кем он находился в хороших отношениях, был рыжеволосый Брин Бруденталь (ошибка переводчика – это женщина (М.А.)), работавший в Electra records, являвшейся компанией «Queen» до тех пор, пока она не слилась с Capitols. В то время возлюбленным Фредди был Винс, бармен из The Eagle.

Брин Бруденталь – один из нескольких тысяч персонажей Фристоуна, появляющийся лишь для того, чтобы потом исчезнуть, не сыграв никакой роли в сюжете. Мы узнаем какие у неё волосы, и где она работает, и с кем слилась её компания, сейчас вот-вот мы узнаем о её родителях, братьях и сёстрах, об их вкусах и привычках… и тут же без всякого перехода Фристоун рассказывает, кто в то время был любовником Фредди, как его звали, кем и где он работал. В огороде бузина, в Киеве дядька…


А вот описание совсем в стиле бессмертного «Дом, который построил Джек»:


Стр 118 – «Жаки Браунелл, работавшая в Electra records и по совместительству присматривавшая за домом Роджера (Тейлора) в Лос-Анжелесе, занимая комнату на его нижнем этаже, имела любовницу, которая стала нашей уборщицей на Стоун Кэньон-Роуд. Эта самая любовница одно время была ответственной за безопасность парада геев и лесбиянок, ежегодно проводимого в Сан-Франциско. Она привела троих или четверых своих подруг, дабы те выполняли на вечеринке функции официанток. Все они были одеты в белые рубашки, и чёрные брюки, ибо наотрез отказались носить юбки.

Ну, как пирамида? Тем более что Жаки Браунелл, о личной жизни которой мы узнали так много, так и исчезла бесследно из истории в вместе с любовницей- уборщицей, парадом геев и лесбиянок, ежегодно проводимым в Сан-Франциско и тремя или четырьмя своими подругами, выполнявшими на вечеринке функции официанток и одетыми в белые рубашки и чёрные брюки, ибо наотрез отказались носить юбки…

Продолжение следует :)))

Мяу! Спасибо за "Королеву". Шоу продолжается снова. Вернулась в годы юности

Я еще потом выложу. Много интересной информации есть, а у автора я официально получила разрешение выкладывать :)))

был слушок, что его специально заразили, но я не верю

А никто не может теперь сказать, специально/нет, заразили/не заразили...
Нет тела - нет дела. Сожгли быстро и по-тихому.
Прокол, Ваше мнение как медика было бы ценно. Если бы Вы согласились посмотреть одну ссылочку...
Но что странности в лечении там были - факт. Если хотите, могу подробней.

если про Фреди, то не без интереса.. спасибо, кстати.. я использую форум, как расслабуху.. пока есть время... после отпуска, готовится пару очень трудных оп-й и я думаю время опять станет дороже золота..

хотя я в принципе.. мог бы.. посмотреть на его med. records. надо только узнать имена его врачей..

Доктор Гордон Аткинсон, Лондон. В позапрошлом году заслуженно вышел на пенЗию, если не ошибаюсь. Если нужно точнее координаты, подождите немного, я поищу, где-то есть у меня.

Нашла :)))

Доктор Frank Gordon Atkinson, регистрационный номер 0041951, в реестре Всеобщего Медицинского Совета с 15 июля 1959 года (полная регистрация), в настоящее время имеет практику по адресу:
22 Woods Mews, London, W1K 7DS, что в районе Mayfair, City of Westminster.

Ну практику не имеет уже, это я скопировала так из своего хранилища :)))

эх чёрт.. если бы наш, штатовский было бы проще.. но я кину запрос.. интересно.. публиковать тут не стану, но с вами поделюсь, тем, чем сочту честным :) если конечно эти документы не находятся под печатью чей-то частной собственности.

А такое может быть?
Если может, то наверняка так и окажется, слишком уж сильно тень на плетень наводят...
Но в любом случае огромное спасибо.

Я еще вот что спросить хотела. Фредди всю свою карьеру страдал от хронического ларингита. Умер, согласно официальной версии, от пневмонии, вызванной СПИДом. Однако есть доказательства и свидетельства, что еще за три недели до смерти он пел, и пел прекрасно (ну это слышно на последних записях), и вообще под конец жизни (возьмем последние три года) его голос стал красивее, крепче, чем когда-либо... как такое может быть?

Зачем все ЭТО поднимать?! Не хочу знать! Его творчество со мной всегда!

Гера, затем, что оклеветали порядочного человека самым гнусным способом - после его смерти, когда он ответить уже не может. Семья не заступается, а поддерживает клевету. Кто остается? Поклонники...

Я больше ничего не могу сделать для того, кто сделал для меня так много :( Только помочь в силу разумения восстановить доброе имя.

И медицинская тема - это только одна грань... Почему перед смертью к ФМ не пускали никого, даже родственников?

Почему его дом заперт сейчас? Почему в Лондоне не нашлось места для памятника великому музыканту, так любившему свою вторую родину, и этот памятник ГОД простоял в саду Брайана Мэя? Почему ФМ похоронили так спешно и тайно, в копеечном гробу? Где вообще его могила? Почему поклонникам НЕКУДА прийти и положить цветы? Почему откровенное вранье выдается за правду?

Спасибо, Уважаемая Мяу за тему.

Пожалуйста :)))
Я рада, что сюда заходят и читают :)))

Да, интересно.

моя одноклассница, говорила что Фреди ей напоминает грузина поющего по английски битлз оперным альто.. :) а я маленький тогда был, но запомнил :)

По BBC Сева Новгородцев цикл передач посвятил в своё время САБЖУ. Как только не произносил имя и фамилию: и Федя Меркурьев и Федя Ртутный:) Интересно рассказывал.

Да, зависти многие подвержены :)))

Близкие люди Фредди - кто они?

Всем квиноманам знакомы эти имена, золотыми буквами вписанные в легенду о Развратном Гее Фредди Меркьюри. Джим Хаттон, Питер Фристоун, Питер Стрейкер, Мэри Остин… О том, какова роль этих людей в официальной и околоофициальной пропаганде, как раздувают их значение, как благоговейно относятся к ним фаны, как гордятся хотя бы мимолётным знакомством с "людьми, которые были рядом с Фредди и знают о нём всё", как их пошлые и дикие байки стали частью официальной биографии покойного артиста, сказано уже немало. В данном случае я не буду разбирать достоверность их рассказов и рассуждать о моральном облике тех, кто посмел говорить такие вещи об умершем человеке, тщательно оберегавшем свою личную жизнь от посторонних. Попробуем разобраться - а кто, собственно, они такие, откуда взялись, и какую реальную роль сыграли в жизни Фредди Меркьюри.
Всем, кто интересуется биографией Фредди, хорошо известна их официальная легенда.
Джим Хаттон. Познакомился с Фредди в лондонском гей-клубе в 1983 году. С 1985 года - постоянный любовник, официально числившийся садовником. Главная любовь жизни (после Мэри Остин, конечно, хотя партийная линия последнего года поставила его на первое место). Сумел завоевать сердце неверного Фредди и шесть лет жил в его доме. На его руках Фредди отошёл в мир иной.
Питер Фристоун. Познакомился с Фредди в 1979 году в лондонской Королевской опере, где работал костюмером. С 1982 года - персональный помощник Фредди и его самый-самый близкий друг. Полностью занимался бытовой стороной его жизни - от стирки носков до работы в студии. Знал всю его жизнь и подноготную. Никто не знает Фредди лучше, чем этот человек.
Мэри Остин - любовь всей жизни. Семь лет была девушкой Фредди. Хотя в будущем Фредди сменил ориентацию, они с Мэри остались самыми близкими друзьями. Несмотря на сотни любовников, по-настоящему он всегда любил только Мэри. Ей посвящено множество лирических песен, и их нежное чувство друг к другу сохранилось до самого конца. Мэри была единственной женщиной в его жизни.
Эти и прочие мифы о "близких друзьях" стали неотделимы от скандального имиджа Фредди Меркьюри. Им верят. Большинство - безоговорочно. Малая часть - критически. То есть понимают, что мемуары этих людей бред, что они непорядочны, что они предали Фредди, что они лгут на каждом шагу и льют на него грязь, что они слишком много на себя берут… Но никто не сомневается в том что эти люди - те, за кого себя выдают. И потому даже у немногих трезвомыслящих людей, понимающих, что речь идёт об аферистах, всё равно возникают вопросы и недопонимание. Что умница и интеллектуал Фредди Меркьюри делал в окружении таких примитивных существ, как Хаттон и Фристоун? Почему проводил с ними столько времени? Откуда взялось столько фотографий Фредди с этими людьми? Почему повсеместно говорят об их значении в его жизни? Почему он не мог никак отвязаться от прилипчивой Мэри и т.д. и т.п.
А теперь давайте посмотрим, какие у нас имеются факты и доказательства того, что эти люди действительно являются теми, кем представляются.
Работа с источниками показала, что ни при жизни Фредди, ни в первые месяцы после его смерти никаких упоминаний о Хаттоне и Фристоуне не было. Даже во время дикой истерики, которой британская пресса проводила Фредди в последний путь, эти две фамилии не упоминались.
Нигде. Даже случайно. Даже в общем списке лиц, с которыми был близок Фредди Меркьюри. Тем более при жизни Фредди нет никаких упоминаний ни о любовнике-садовнике Джиме Хаттоне (в будущем тот заявил, что написал свою выдающуюся книгу, потому что был взбешён тем, что после смерти Фредди никто словом не обмолвился о его "семье"), ни о персональном помощнике Питере Фристоуне.
Последнее тем более интересно, учитывая, что смерть известного человека вызывает интерес к его секретарю, персональному помощнику. Но никто не подошёл к Фристоуну за интервью. Никто не сделал этого на протяжении ещё нескольких лет. Никто не предложил персональному помощнику мегазвезды работу по специальности.
Откуда же такое пренебрежение к персональному помощнику самого Фредди Меркьюри?
Ответ удивительно прост. Потому что никакого персонального помощника Питера Фристоуна не существовало в природе.
Он появился на свет в 1992 году, когда в официальной биографии Queen. As It Began многоуважаемые руководители фан-клуба Джеки Ганн и Джим Дженкинс походя упомянули о великом событии в жизни Фредди Меркьюри - знакомстве с лучшим костюмером королевской оперы (а в реальности - мальчиком на побегушках) мистером Фристоуном, который на протяжении долгих лет стал для Фредди незаменимым P.A. - personal assistant…
Не торопитесь удивляться. Думаю, вы представляете себе, что значит эта должность. Особенно у вип-персоны такого уровня. Personal assistants - это подтянутые мужчины и женщины в деловых костюмах (мужчины - и при галстуках), с высшим образованием, которые занимаются организационными делами босса - его бумагами, деловыми встречами, телефонными звонками, документами, и т.д. и т.п. При всей "оригинальности" Фредди из пропаганды всё же трудно представить, что в Personal Assistant он взял выпускника интерната для умственно отсталых детей с вечно блуждающей глуповатой улыбкой и полным отсутствием литературной речи, одевавшегося в дешёвые штаны и рубашки с рынков и не знавшего элементарного дресс-кода. Тем более, что сам Фристоун, описывая свою работу у Фредди, так и не упомянул что-либо, связанное с обязанностями Personal Assistant'а.
Кстати, это касается и Хаттона…
На самом деле, если не считать диких баек о личной жизни Фредди, "от себя" эта парочка описывает занятие неквалифицированной работой самого низкого уровня. Это рассказы о том, как они чистили бассейн, стирали бельё, мыли полы, ходили за покупками, мыли посуду, готовили… От Фристоуна можно добавить истории о том, как в турах он подавал щётки, стирал трусы, разносил напитки, раскладывал салаты, бегал за пивом и т.д.
"Я расположился в пристройке для прислуги, что очень меня устраивало"…
Конечно, иногда босс может сгонять секретаршу за покупками или потребовать заварить чай, но секретарь, стирающий бельё босса и чистящий его бассейн - это нонсенс. Фристоун на страницах своих мемуаров выглядит этаким ударником-многостаночником и пудрит мозги читателям, чтобы было невозможно понять, в чём конкретно состояла его служба. Он стирает, убирает, готовит, занимается сценическими костюмами, работает в саду, ходит в студию, помогает Фредди писать песни, ходит за него на аукционы, сопровождает в скитаниях по гей-клубам, как мавр с опахалом, присутствует в интимные моменты в опочивальне… В общем, на нём держатся все дела в доме, студии, гей-клубе и на ложе любви.
Тем не менее, по его же словам его службу определить легко. Мальчик на побегушках, подай-принеси, постирай-убери. Фристоун с Хаттоном постоянно утверждают, что они не слуги, однако факты говорят совсем другое.
Они слуги. Низшего разряда. Работавшие у богатого человека среди многих других…
Да, многих. Попытка Фристоуна и Хаттона изобразить Гарден Лодж домом, в котором работали только они да Фанелли с шофёром, откровенно смешны и не выдерживают никакой критики. Думаю, каждому понятно, что в таком доме должны работать минимум несколько человек, а не только "приходящий персонал". Хотя Фристоун и пытается присвоить себе обязанности десяти-двадцати человек, есть реальные свидетельства о других слугах в доме Фредди. Так, Тони Хэдли, присутствовавший в Гарден Лодж на шляпной вечеринке 7 сентября 1986 года, описывает дворецкого, горничных, других слуг. Даже со слов "ближайших друзей" известно, что после смерти Фредди Мэри Остин собрала всех слуг (в количестве более трёх) и рассчитала их. Джим и Питер, как они потом сознались в интервью Лесли-Энн Джонс, испытывали чувство подавленности, и не знали, куда они теперь пойдут… Сладкая парочка исчезла на некоторое время с глаз долой, и эти имена так и не стали бы никому известны, но…
Но, как уже было упомянуто, в 1992 году в официальной биографии Queen. As It Began были упомянуты лучший костюмер королевской оперы, персональный помощник Питер Фристоун (Феба)… кстати, вопреки более поздней байке о женских именах в гей-семье, там было сказано, что эта кличка была дана ему ещё до того, как он стал работать на Фредди, - повар Джо и последний возлюбленный Джим Хаттон, с которым он поддерживал отношения в последние годы. Именно эти сведения стали перепечатывать другие книги, газеты, журналы…

ПродолжениеТак что появление в 1994 году выдающегося романа Джима Хаттона Mercury and Me хотя и шокировало публику прямой гей-кинографией, но всё же не очень удивило ее - путёвку в жизнь ему выдали Джеки Ганн с Джимом Дженкинсом. И хотя до прямого и публичного братания Queen Productions с Хаттоном оставалось ещё несколько лет, тем не менее, вежливое молчание этих господ дало Хаттону зелёный свет. Он раздаёт интервью, снимается на ТВ, пытается протолкнуть туда экранизацию своей книги. Это было единственное, что ему не позволили сделать - публика в тот момент ещё не была настолько подготовлена, чтобы принять такой скандальный фильм. Именно в Mercury and Me впервые была подробно представлена байка о гарден-лоджской семье, трёх незаменимых гей-слуг-друзьях и верной Мэри.
Как только обкатали презентацию Хаттона, появился Фристоун. Причём, в отличие от Хаттона, его Queen Productions презентовала совершенно открыто и официально. 1995 год можно считать важной вехой в карьере "персонального помощника". Именно с этого времени началась его масштабная раскрутка. Он снялся в официальном фильме Сhampions Of The World в эпизодической роли Personal Assistant'a с рассказом о том, как он гримировал мёртвого Фредди. После этого Фристоун также начинает выступать и давать интервью, а в 1996 году именно ему было поручено держать зонтик над Монсеррат Кабалье и Джер Балсара на открытии памятника Фредди в Монтрё. Именно к его честному плечу припали расчувствовавшиеся тётеньки, что и было заснято для благодарных потомков.
Затем тех, кто обращался в офис Queen Productions с просьбой предоставить материалы для биографии Фредди или фильма о нём, Джим Бич стал снабжать адресами "ключевых людей в его жизни" - Джима и Питера (так было, например, с Лесли-Энн Джонс. Кстати, прямые цитаты из книги Фристоуна появились в ее опусе, по ошибке названном Definitive Biography, задолго до публикации первоисточника). В 1998 году выходит книга Фристоуна - новый набор грязных баек, которые на этот раз в открытую поддерживаются ведомством Джима Бича. С конца 90-х Фристоун - звезда на английском ТВ. В 2000 году выходит сольный бокс-сет Фредди Меркьюри, где бредовые высказывания Фристоуна о Фредди и его творчестве цитируются на каждой второй странице. Там же издан скандальный биографический фильм Freddie Mercury. The untold story, где Хаттон и Фристоун наряду с Мэри Остин фигурировали уже в главных ролях. Прошло совсем немного времени, и Фристоун стал обязательным гостем официальных фан-конвенций, мемориальных дней в Монтрё, почти всех фильмов, передач и ток-шоу, куратором 60-летнего юбилея покойного босса, экспертом, постоянно высказывающимся обо всех сторонах жизни и творчества артиста, постоянным штатным гостем на официальных сайтах Queen и Брайана Мэя, человеком, без поздравления которого редко обходится официальное собрание фанов, гостем на культурных акциях вроде благотворительного концерта Элтона Джона… Карьера, на пустом месте сделанная этим чистильщиком бассейнов и унитазов за считанные годы и при самом что ни на есть официальном покровительстве, потрясает.
В этой связи вспоминается любопытный сборник мемуаров о Фредди This Is The Real Life. Он был составлен Дэвидом Эвансом и Дэвидом Миннсом - парочкой, поучаствовавшей во многих скандальных проектах о Фредди (вершиной их творческих достижений стал вышедший в 2004 году гей кинофильм Freddie's loves). Первое издание This Is The Real Life вышло в 1992 году. Несмотря на явно заказной характер, воспоминания в нем все же были завёрнуты в интеллигентную упаковку, и при всех гей-намёках были в целом корректны. Своего рода "наш ответ Рику Скаю".
Эта книга была переиздана в 1995 (под названием More real life) и в 1997 году под названием "The Real Life. The truth behind the legend" c новыми воспоминаниями.
Третье издание заслуживает особого рассмотрения. В издании 1992 года список воспоминающих друзей и коллег занимал четыре полных станицы и заканчивался Элайной Пейдж. В издании 1997 года под фамилию Пейдж были впечатаны ещё две. Джеймс Артурс (под этой фамилией "друга и любовника" также распространяются байки о Фредди), и… правильно, Питер Фристоун. Поскольку страница закончилась, для него выделили дополнительную. Почти половину этой страницы (он получил одну из самых больших аннотаций, больше было только у Миннса и Стрейкера) занимало описание выдающихся заслуг мистера Фристоуна в музыкальном бизнесе и приобщении группы Queen к оперной музыке.
Кстати, было в этом издании ещё много чего любопытного. Например, полностью заменили фотовклейку, и вместо нейтральных фото Фредди с друзьями, в студии, с кошками-собаками появилась целая куча отвратительного качества расплывчатых палёных снимков с Дэвидом Миннсом и прочими друзьями-любовниками. Все - из личной коллекции Дэвида Миннса, явно не найдённой им на антресолях к 1992 году. Прибавилось и скандальных мемуаров, к записочкам от Фредди из коллекции Миннса добавилась новая, небрежно подписанная Freddie & Jim, сам Джим был упомянут уже в своём новом, всем известном статусе, и авторы требовали не осуждать книгу Джима и с терпимостью относиться к произведениям о жизни одомашненных геев.
Подобных примеров можно привести десятки - как вдруг, спустя некоторое время стали вставлять всюду и повсеместно эти имена, как раздули и раскрутили "бывших друзей"…

Продолжение

Вырисовывается очень неприятная ситуация. Садовник и мальчик на побегушках, работавшие у известного артиста, через несколько лет выплывают из небытия и приобретают невероятный статус и легенду "самых близких и любимых людей", причём на эту легенду в унисон работает вся печатная, аудио и видеопропаганда, как официальная, так и неофициальная. И при всём желании невозможно списать произошедшее на происки пары аферистов, пожелавших подзаработать на знакомстве с Фредди. На аферистов не стала бы работать вся пресса, издательства и телеканалы. Адреса и телефоны простых аферистов не стал бы давать лично Джим Бич. Простых аферистов легко разоблачили бы официальные структуры - пара заявлений от экс-квинов, Джеки Ганн и менеджера по связям с общественностью - и дальше второго Рюнтю дело бы не пошло. Простых аферистов не стали бы снимать в официальных биографических фильмах, без конца показывать по ТВ и на официальных же релизах, приглашать на фан-конвенции, привлекать в юбилейные проекты, давать общаться с фанами на официальных интернет-ресурсах…
Думаю, все всё поняли.
"Позвольте, - скажет знаток, - а как же их фотографии?".
Да, конечно, фотографии… Увы, но практически все фото, где рядом с Фредди засветились Хаттон и Фристоун, при ближайшем рассмотрении оказываются грубыми, примитивно склеенными фотомонтажами. Некоторые из этих снимков вызывают истерический хохот даже у людей, знакомых с фотомонтажом только понаслышке. Например, чудная детская аппликация из книги Mercury & Me, где фигуры Фредди и Джима прилеплены на листок из школьной тетради в клеточку и выровнены по наклеенной же палочке. Или дивная семейная сцена из той же книги, где вырезанная плоская фигура стоящего Фредди положена горизонтально на колени Джима, а ноги Фредди вывернуты вопреки всем законам физики. Или банальная фотография Фредди с Барбарой Валентин, в которую третьим лишним вклеили Хаттона, по неаккуратности обрезав Барбаре руку. Такой же смех вызывают множащиеся, как грибы после дождя, так же плохо склеенные фото Фредди и Джима плюс Фредди и Питера, которым так и не нашлось места в их книгах - но которые в последние годы по пять раз в день выкладывают на крупных квиноманских сайтах "благодарные фаны". Кстати, Фристоун в своей книге предоставил несколько диких по качеству палёнок - вроде жуткой затемненной картинки, где Фристоуна прилепили между ногами Фредди, причём прилепили неправильно. Зато число фото последних лет, запечатлевших Фредди с персональным помощником, скоро перевалит за сотню. К тому же разряду относятся и милые мини-видеосклейки, распространившиеся в последние годы, где Фредди обязательно фигурирует в компании кого-либо из будущих ближайших друзей, или танцует с увеличишимся в полтора раза Хаттоном на публичной вечеринке и т.д. и т.п.
Те же немногочисленные фото и видео, качество и происхождение которых не вызывает вопросов, как раз показывают подлинный статус этих людей. Фристоун, прислуживающий вместе с Фанелли за столом во время Дня рождения Фредди. Фристоун, суетливо крутящийся вокруг хозяина перед концертом на Милтон Кейнс. Он же, выполняющий мелкие поручения на съёмках клипа Headlong. Подвыпивший Хаттон в некарнавальной одежде, пустившийся в пляс с какими то дамами в массовке Living on my own (похоже, именно из этого материала несравненный официальный режиссер Queen Films Руди Долезал и смастерили "белый танец" Фредди и Джима). Когда Фредди оказывается с в одном кадре с этими людьми, он или не обращает на ближайших друзей никакого внимания, или вообще смотрит сквозь них…
С фотографиями связано немало любопытных историй. Например, со шляпной вечеринкой, состоявшейся в сентябре 1986 года в Гарден Лодж в честь 40-летия Фредди Меркьюри.
Сохранились свидетельства гостей этой вечеринки - упомянутого ранее Тони Хедли, Тима Райса, Элайны Пейдж. Существуют фотографии, некоторые из которых были опубликованы в литературе и прессе. Это была элитная гулянка, на которой присутствовал высший свет Лондона. Ни в рассказах очевидцев, ни на фото никаких Хаттонов-Фристоунов не наблюдалось…
Зато в упомянутом сольном бокс-сете, выпущенном в 2000 году, имеется единственная фотография со шляпной вечеринки, на которой справа от Фредди запечатлены уважаемые гости Джим Хаттон и Питер Фристоун. До этого времени это фото никто и никогда не видел. Не было её и в изданных к тому времени книгах этих господ.
Однако большая глянцевая книжка с большими и красивыми фотографиями вызывает однозначное доверие. Так что никто не обратит внимании на такие мелочи, как обрезанный палец Фристоуна или след от постоянно носимого галстука-бабочки на груди у садовника Хаттона…
По той же схеме можно определить и легенду других "друзей". Всё достаточно однотипно.
Питер Стрейкер - Фредди продюссировал его альбом, иногда они общались, Стрейкер бывал у него дома, снялся в его видеоклипе The Great Pretender. После 1987 года Фредди неожиданно порвал отношения со Стрейкером и отказал ему от дома по причинам, которые "близкие друзья" так и не смогли объяснить. Это не помешало Стрейкеру всплыть после смерти Фредди с дикими рассказами о его домашней жизни, с каковыми он успешно выступает по сей день. Конечно же, закадычную дружбу со Стрейкером подтверждают другие "друзья" из гей-кодлы. А так как реальных фотографий Фредди и Стрейкера маловато для доказательств закадычной дружбы, их разбавили многочисленными палёнками.
Мик Рок. Про него известно только то, что он устраивал фотосессии Queen в первой половине 70-х. К этому времени относятся его совместные фото с Фредди. Нет ни одной фотографии Фредди с Миком Роком после 1975 года. Разумеется, это также не помешало ему записаться в близкие друзья и повсеместно выступать с одним и тем же текстом про нетрадиционную ориентацию, дикий разврат в гей-клубах и любовь всей жизни Мэри Остин. Кстати, в последнее время он начал претендовать на роль очередного любовника Фредди, так что симпатии к "милой и домашней" Мэри Остин резко утухли…
Уэйн Слип. Короткое знакомство с Фредди во время его работы с Королевским балетом - и дальше всё идет по обкатанному пути. Близкий друг - дикие рассказы - несколько палёных фото…
Дэвид Миннс. В целом напоминает историю Мика Рока. Продюссирование записей Эдди Хауэлла, знакомство с Фредди в 1975 году, короткое общение, несколько совместных фото. После смерти - близкий друг, любовник, соавтор упомянутого сборника мемуаров. Постепенный переход на грязные сексуальные сплетни.
Пол Гамбаччини - этому не понадобились и палёные фото. Несколько статей и радиопередач о Queen, короткое интервью, взятое у Фредди, а дальше… понимаю, что скучно, но и здесь ничего нового. Близкий друг - грязные истории. Ничего кроме сплетен о сексуальной жизни, от господина музыкального критика услышать невозможно.
Джо Фанелли. Особая история. Работал в доме Фредди, также выполнял ряд технических обязанностей в турах. После смерти хозяина исчез вместе с Хаттоном и Фристоуном. Впоследствии возродился посмертно в качестве третьего члена гарден-лоджской гей-семьи и бывшего возлюбленного Фредди, умершего от СПИДа. При чем сам он этого не рассказывал. Вероятно, сгинул после того, как попытался шантажировать Queen Productions (по официальной версии, требовал деньги на лечение от СПИДа). Кстати, на одной из фотографий Фанелли фигурирует с банальным обручальным кольцом на безымянном пальце левой руки… а о "своей ориентации" он, между прочим, ни разу не заявлял.
Собственно, этот список можно продолжать дальше. Но стоит ли?
Наверное, нет. Хотя… Мы же забыли главный бриллиант в этом ожерелье из человеческой низости и подлости. Поприветствуйте любовь всей жизни Фредди Меркьюри, единственную женщину в его жизни Мэри Остин, которую он всегда любил, ценил и обожал, несмотря на смену сексуальной ориентации…
Конечно, в легенде о Мэри Остин достоверности чуть больше, чем в вышеупомянутом созвездии случайных знакомых, мелких актёров, критиков и чистильщиков бассейнов. Мэри действительно была девушкой Фредди. Они действительно сохраняли дружеские отношения всю жизнь. В самом деле существует немало их нежных совместных фотографий (хотя и над Мэри монтажёры хорошо поиздевались, когда в снимок надо было вклеить Хаттона или Фристоуна). Фредди действительно один-два раза говорил в интервью о Мэри с теплотой и нежностью.

Окончание

Однако история о "любви всей жизни" при ближайшем рассмотрении оказывается таким же мифом, как и все остальные. Реальность такова - после расставания Мэри осталась работать у Фредди. Она была его ассистентом и домоправительницей. Любопытно, что их публичных появлений не было лет десять, а примерно с 1985 года Фредди стал часто появляться в компании Мэри. Выходы в свет, тёплые отношения…
Но спустя сутки после смерти Фредди домохозяйки всего мира рыдали над трогательной историей любви развратного гея и его верной боевой подруги. Хватило нескольких дней, чтобы создать Мэри легенду, впоследствии закреплённую во множестве фильмов и публикаций. К реальным упоминаниям Фредди об их отношениях добавилось множество невесть откуда взявшихся высказываний о том, что Мэри для него всё, что он собирается оставить ей всё своё состояние… (Кстати о состоянии. Завещание Фредди, в котором действительно основной наследницей называется Мэри Остин и упоминается все та же гей-кодла, составлено с множеством грубых юридических ошибок и вызывает серьезные вопросы в своей подлинности. Но это - тема для отдельного разговора…) Между тем, все эти цитаты исходят от журналиста Дэвида Вигга, который, собственно, и является автором литературной версии "Повести о Фредди и Мэри". В аудио и видеоинтервью, предоставленных Виггом, дальше слов о хорошем друге, которому можно доверять, дело так и не дошло.
Кстати, в музыкальной и околомузыкальной тусовке шум, поднятый вокруг Мэри Остин, с самого начала вызывал недоумение и насмешки. И тогда, и сейчас сессионные музыканты, работавшие с Queen и другими супергруппами, открыто и грубо говорят о Мэри как о подстилке, девке для выхода в свет, которая цеплялась за Фредди, пользуясь его добротой. "Забудь, она никто" - стандартный ответ старого музыканта, не связанного обязательствами с околоквиновской кодлой. И даже Сева Новгородцев в своё время выразил недоумение по поводу того, как раздули фигуру Мэри, отметив, что таких, как она, вокруг Фредди крутилось много.
Итак, что мы имеем в результате?
Ничего. В том смысле, что мы ничего не знаем об этом человеке. Мы имеем фальшивую биографию, озвученную фальшивыми людьми - якобы друзьями и возлюбленными, мыльными пузырями, которые выдули в Queen Productions и гей-тусовке. Всем этим людям подарили статус, который они имеют и позволили водить за нос общественность на одном условии - озвучивать определённую версию жизни Фредди Меркьюри.
Представители квиноманской элиты любят гордиться знакомством с кем-либо из "людей, которые были рядом с Фредди". Какое болото создается вокруг таких корифеев, всем известно. Но поклонники, желающие знать правду о своём кумире, должны раз и навсегда уяснить - бесполезно искать её у персонажей официальных фильмов и биографий. Будущие биографы - забудьте об этих аферистах. Забудьте про официальную версию от Queen Productions. Забудьте о фан-клубе. Забудьте фразы "Они говорят о Фредди" и "Так говорят все". Забудьте слова "Спросите Брайана" - этот человек ничего не сможет сказать без разрешения своего персонального менеджера и по совместительству гендиректора Queen Productions Джима Бича. Забудьте про родственников, позирующих в обнимку с Фристоуном. Если вам интересна подлинная история Фредди Меркьюри - ищите его настоящих друзей, знакомых, возлюбленных, одноклассников. Это не так уж и сложно - надо просто отойти в сторону от привычных стереотипов. И тогда перед вами откроется совсем другой человек, даже отдалённо не похожий на тот образ, который вы с отвращением выплюнете

Мариам Ахундова

Вот еще интересное.

Демократия по-меркьюриевски :)))

Сцена 1. Из интервью группы

Журналист: Ребята, вы выпустили шикарный альбом, как насчет тура?

Брайан, с энтузиазмом: Мы это обсуждаем. Лично я очень хочу в тур. Если не удастся поехать с Queen, поеду с кем-нибудь еще.

Роджер, с не меньшим энтузиазмом: Да, да, я тоже очень хочу в тур! И поеду туда в любом случае!

- С вашей второй группой, The Cross?

- Да хоть с Cross, хоть с кем - я соскучился по турне!!!

Джон, осторожно: Да, турне - это было бы здорово... В общем, мы это обсуждаем.

Меркьюри, терпеливо выслушав всех троих и журналиста: Видите ли, у нас в группе демократия. Поэтому если один человек не хочет ехать в тур, остальным трем придется смириться с его выбором. А я ехать не хочу.


Сцена 2. Со слов самого героя

Сотрудник EMI, вежливо: Мистер Меркьюри, ваша песня (Bohemian Rhapsody) восхитительна, но она слишком длинна. Под формат радио не подходит, ее никто и никогда не возьмет в чарты.

Меркьюри, не менее вежливо: Меня это не волнует. Песня уже написана и выйдет на сингле.

Сотрудник EMI, раздражаясь: Но, мистер Меркьюри, вы меня не поняли. Выпускать песню в таком виде - коммерческое самоубийство! Ее нужно разбить на три песни, иначе...

Меркьюри, со спокойствием сфинкса: Нет, это вы меня не поняли. Или эта песня выйдет так, как хочу я, или она не выйдет вообще.


Сцена 3

Журналист: Фредди, скажите, как вы (группа) уживаетесь вместе столько лет?

Меркьюри: Видите ли, мы 4 разных автора, у каждого свой характер, для каждого его работа - как маленький сольник, каждый пишет то, что он хочет...

Журналист, покивав: Да, а что за история с Роджеровской A Kind of magic?

Меркьюри, невинно: Ну... Роджер написал очень хорошую песню, но чего-то в ней не хватало. Поэтому когда он уехал кататься на лыжах, я взял ее, и полностью переделал! Возвращается - а перед ним новая песня.

Журналист: А... э... А как он к этому отнесся?

Меркьюри, еще более невинно: Ну, он был не в восторге, конечно. Но песня же стала лучше!

Еще прямая речь героя темы. Все взято из подлинных интервью (есть аудио и/или видео, проверенные на подлинность).

О себе:

По правде говоря, я просто ненавижу рассказывать о себе. Когда я общаюсь с людьми, предпочитаю говорить либо о них самих, либо о других интересных вещах. Я думаю, что после тринадцатилетнего общения люди знают обо мне абсолютно всё. В сущности я лишь повторяю одни и те же всем известные факты и считаю, что после тринадцати лет - это уже чересчур. Откровенный разговор о самом себе я не нахожу очень интересным, но вы-то думаете по-другому (смеется).

Я разный. Я на самом деле такой. Вот что значит быть искренним. Я, конечно, мог бы сидеть здесь и говорить, какой я замечательный человек, но в действительности я как бы состою из множества различных компонентов, я могу быть и сволочью. Думаю, что в глазах зрителей я предстаю человеком со сцены, очень надменным, очень агрессивным, окружённым блеском, поэтому всякий раз, когда люди говорят обо мне и видят меня в обществе, они не сомневаются в моей высокомерности. В какой-то степени это даже хорошо, так как я не хочу, чтобы каждому было известно о моих истинных чувствах, ведь это моя личная жизнь. У меня есть несколько очень близких друзей, они знакомы с другой частью моего внутреннего мира. Итак, единственное, что я хочу, чтобы газеты никогда не писали вещи типа: "О, он действительно замечательный человек", ибо, подобно большинству людей, моя душа, как медаль, имеет две стороны: одну светлую, другую тёмную.

...я обычно предпочитаю общаться с людьми, которые мне хорошо знакомы, только при таких условиях вы узнаете обо мне всё. Так что, это уже очевидно, вы ничего не узнаете обо мне (смеется).
О музыкальном бизнесе:

Вы должны быть безжалостным. Я очень жестокий. Думаю, учитывая свой опыт, накопленный за годы работы в этом бизнесе, вы начинаете понимать ситуацию, которая сложилась в нём. При этом вы ожесточаетесь, чего я в действительности не хотел делать. Но вам просто необходимо быть таким, иначе вы, а я уверен, что то же самое вам скажут и другие люди, просто потерпите поражение. Вас очень легко могут раздавить, поэтому нужно быть неприступным с самого начала своей карьеры. В действительности это немного похоже на аттракцион с машинами. Когда вы едете на такой машинке, чтобы вас не стукнули, вам приходится всё время уходить от удара, но при этом обычно вы бьёте соседние машины. Так и в жизни: чем выше вы поднимаетесь по лестнице успеха, тем больше у вас появляется проблем, тем серьёзнее они становятся, и при этом вас окружают всё более ухищрённые и коварные ловушки. Но именно в этом и заключается ваша конечная цель. Мне всё равно, симпатизируете ли вы мне или нет, я просто рассказываю о том, как в действительности обстоят дела в этом бизнесе. Если кто-то решил работать в нём, то я могу вас заверить, что его ждёт нелёгкий путь к успеху.

...сейчас концентрироваться только на одной музыке недостаточно. Вы скажете, что талант проявит себя, но на сегодняшний день талант - это нечто большее, чем просто способность написать хорошую песню. Вам нужно уметь представить её публике и обеспечить ей успех. Помимо этого, она должна соответствовать современным требованиям шоу-бизнеса. Я думаю, что для победы вы должны использовать все составляющие своего таланта.

Еще прямая речь.

О клипе I Want To Break Free:

Я думаю, что на сегодняшний день это один из наших лучших видеоклипов, к тому же я всё ещё хихикаю каждый раз, когда смотрю его. Я видел его множество раз и рад, что мы его сделали. Самое смешное в том, что каждый считает, что это была моя идея, ведь люди думают... Но это не так. Нечто подобное было у меня в подсознании, но если бы я высказал эту идею остальным членам группы, они бы не согласились с ней, так как это выглядело бы, как будто я стараюсь переодеть их всех в гомосексуалистов, и каждый бы думал, что я пытаюсь воспользоваться ситуацией или что-то в этом роде. Самое забавное заключается в том, что именно остальные участники группы пришли ко мне с этой идеей, и я сказал: "Хорошо, я сделаю это". Таким образом, осуществился мой тайный замысел. Но на самом деле я был шокирован тем, что они действительно собирались переодеться в женские наряды. Я взял быка за рога и просто сказал: "Замечательно, теперь сделаем это должным образом. Впервые в жизни мы прикалывались сами над собой. Я думаю, что в ранние годы "Queen" люди ценили её за мелодичность и интеллектуальность, но полагали, что нам не хватает чувства юмора. Однако в концертных шоу группы всегда присутствовал элемент юмора, к тому же наши чудачества на сцене пользовались неизменным успехом у зрителей, поэтому я подумал, почему бы нам не попытаться использовать это в видеоклипе. Люди были крайне удивлены тем, что мы можем дурачиться, переодеваться в женские наряды и оставаться при этом хорошими музыкантами.

О творчестве:

Риск присутствует во всём, что мы делаем со времён работы над"Bohemian Rhapsody". Вот почему мы не собираемся менять что-либо, и мне кажется, что некоторые из наших самых верных фэнов знают это. В своей работе мы используем множество самых разнообразных, даже нелепых идей. Одни из них срабатывают, другие нет. На самом деле мы не придаём этому такое уж большое значение. Мы делаем то, что хотим делать, неважно, понравится ли это кому-то или нет.

Я думаю, выступая перед зрителями, мы должны делать всё, что хотим. Я считаю, это лучший способ осуществить задуманное. Ненавижу приспосабливаться и потворствовать даже вкусу публики так, как это делают компании звукозаписи. Пару дней назад я размышлял на эту тему. И вот какие мысли пришли мне в голову. Во времена "Bohemian Rhapsody", мы бросали вызов всем устоявшимся нормам общества и становились при этом новаторами, вот почему нам сопутствовал успех. Мы всегда будем выступать против обыденности и никогда не станем работать на потребу публике, если это ей нравится, а люди сами сделают свой выбор. Мы никогда не боялись того, что делали, и не заигрывали с модой, у нас есть своя собственная марка - марка "Queen". Мы не глупцы, поэтому никогда не ограничиваемся просто новой прокруткой старых вещей, написанных нами пять или шесть лет назад. Мы очень тонко чувствуем и чётко реагируем на то, что происходит. Я помню, мы записали альбом "Hot Space", который полностью провалился в Америке, и все говорили: "Ах "Queen", они очень рисковали, но теперь-то они знают, что подобное не должны делать больше". Я же ответил: "Если мне это захочется сделать снова, то я сделаю".

О Джоне Диконе:

Он тихий, многие так думают. Но не надо его недооценивать, внутри него есть искра. Я в любом случае много говорю, и ему нравится, что я беру на себя эту функцию. Но когда люди проломят этот тонкий лед, тогда он нормальный. Тогда он начнет болтать без остановки.

получил неприятный ответ от офиса Dr. Atkinson... информация об истории болезни Farrokh Bulsara:

...Medical records of Mr. Farrokh Bulsara are private property of Terrance Holdings Inc... please contact.. bla-bla-bla..

значит он эти рекордз продал холдингу. Вот же маза фака..

Религия в музыке QUEEN

«Думаю, что песни „Queen“ — это чистейший эскайпизм, подобный просмотру хорошего фильма — после сеанса зрители расходятся и говорят: „Как было здорово“, — а потом возвращаются к своим проблемам. Я не стремлюсь изменить мир с помощью нашей музыки. В наших песнях нет скрытого смысла, за исключением некоторых песен Брайана. Мне нравится сочинять песни для развлечения, для потребления в современном духе. Публика может выбрасывать их, как использованные салфетки… Одноразовый поп? Да!».

Ему вторил Брайан Мэй: «Не ищите в нашем творчестве философию. Это просто рок…».

Разумеется, нет ни одной книги о Меркьюри или «Queen», в которой эти слова не были бы процитированы. Стоит внимательному слушателю заподозрить, что далеко не все в творчестве «Queen» — просто попса, как биографы немедленно устраивают плановое промывание мозгов: ну что вы, как можно, какие глупости, это же просто смешной и помпезный рок, Фредди сам сознался! Развлекайтесь, детки, и думать забудьте, что там есть что-то ещё!

Но подобные заявления свидетельствуют скорее о скромности музыкантов, чем об отсутствии духовных мотивов в их творчестве.
В отличии от многих, «Queen» никогда не называла себя духовной группой — она ею просто была.
Как раз нет ничего странного в том, что они это не афишировали. Это как раз подтверждает, что их духовность — настоящая. Если бы они говорили: «Мы — крутые посланцы и сейчас научим вас жить, мы — пророки и проповедники», — тогда был бы повод испугаться. А они поступали по-другому — проповедуя, сами говорили: «Мы просто поем для вашего и нашего удовольствия».
Кроме того, дело поэта — творить, а не объяснять, о чем его стихи — это должны делать его исследователи.

Духовный выбор «Queen» определился сразу же после создания группы. Эти ребята любили «Битлз», «Лёд Зеппелин» и Джимми Хендрикса — но их творчество было наполнено совсем иным духовным содержанием.
Ключом к пониманию творчества «Queen» является их дебютный альбом «Queen». Именно поэтому биографы так ополчились на этот альбом. Его называют сырым, агрессивным, несовершенным, грубым, подражательным, а тех, кому он нравится, считают тяжёлыми металлистами. С удовлетворением отмечая, что альбом «не прошёл испытания временем», «не пользовался популярностью», «не был замечен критиками», они призывают слушателей забыть дебют «Queen». Это, мол, ещё не «Queen», так что забудьте этот альбом, слушайте лучше чувствительные поп-мелодии этой группы.

«Queen» действительно несовершенен — в нем много шума и тяжёлого рока, многие песни затянуты. Ничего удивительного — ребята только учились. Тем не менее, это хороший альбом, и он не заслуживает столь уничтожающей критики и забвения. Причина в другом: «Queen» — самый религиозный альбом в истории группы. И самый серьёзный христианский альбом в истории западной рок-музыки.
Для любой рок-группы дебютный альбом — не просто проба сил. Это ещё и рассказ о том, кто такие эти ребята, что они хотят и зачем пришли в музыку. «Queen» ответила на вопросы — и так, что всерьёз перепугала многих. Потому биографы молчат. Изредка можно встретить сообщение о многочисленных религиозных намёках в «Queen» — но о каких именно, исследователи не говорят.
«Queen» является концептуальным альбомом — большинство песен связаны единой тематикой. Впервые был использован приём, повторявшийся на многих ранних альбомах «Queen» — песни не разделены интервалами, и конец одной песни плавно переходит в начало другой, образуя единую симфонию. «Queen» — не сборник песен, а единое философско-религиозное произведение.

Спасибо, Прокол.
Что за холдинг?
Как можно продать медицинские документы?
Можете мне в личку полный текст ответа сбросить?

Стоп, стоп.
В этих документах Фредди фигурирует именно как Farrokh Bulsara?
Очень интересно. Я попробую выложить тут его свид. о смерти. Посмотрите.

вообще надо Фреди отдать должное, если бы не Queen половина женщин так и не познали бы кайф рока. Рок вообще не был женским, а я верю в то что музыка может подразделятся на более и менее мужскую и женскую.. почти как туалеты :) Например, я почти не знаю жнщин любящих такие глубокие направления, как прогрессивный, абстрактный или т.д. В то же время, масса женщин балдеет от Queen и разных других банд с яркими, выразительными сoлистами типа Air Smith, Элтон Джон, Билли Джоел и им подобных с мелодичными, ритмичными хитами.

Попробуй заставь женщину "высидеть" альбом "Animals" Pink Floyd-а (как минимум абстрактного рока)... не так уж и просто: ни тебе постоянного ритма, ни мелодики, одни детали и составляюшие, так сказать, "собирай сам".. Но благодаря таким дядям (или тётям) как Фреди, женщины вошли в рок раз и навсегда (не считая кокаинового погрома Джанет Джоплин).. хоть как-нибудь :) не сочти это анти-женским, просто, мне кажется, что не только музыка, но и весь мир имеет два пола... янь и инь..

Совершенно согласна.
Вообще музыка квиновская - она мужская.